雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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