韩国三大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的(de)隔(gé)空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时(shí)代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热(rè)的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三(sān)大(dà)电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知(zhī)，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实(shí)证明(míng)，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一(yī)批在美(měi)国获得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(mě拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线i)国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公(gōng)告(gào)牌百强单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起(qǐ)做节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下(xià)的观(guān)众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第(dì)三代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽可(kě)能多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于(yú)用(yòng)强势(shì)性感风打开男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在(zài)着(zhe)装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常常出(chū)现在(zài)她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线(yǒu)了(le)更多(duō)会(huì)被视(shì)作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审(shěn)核，有(yǒu)不(bù)少这(zhè)段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今(jīn)的(de)市(shì)场(chǎng)上，得女粉(fěn)者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合(hé)男性观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延世大(dà)学(xué)教(jiào)授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视(shì)。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团(tuán)展现(xiàn)出(chū)了截(jié)然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商(shāng)业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是(shì)旨在塑(sù)造人格独立的(de)新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利(lì)润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利(lì)润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也(yě)显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接(jiē)受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机(jī)会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更(gèng)多资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少(shǎo)。”

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