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  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。轻轨是什么,轻轨是地铁还是高铁>

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。轻轨是什么,轻轨是地铁还是高铁

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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