古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

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古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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