春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)代表什(shén)么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃(táo)李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的(de)今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少(shǎo)的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的(de)落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春(chūn)光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客(kè)观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生(shēng)病(bìng)衰老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对(duì)美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在(zài)于(yú)强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再(zài)的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有(yǒu)不能(néng)掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于这诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流(liú)传(chuán)，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同情他(tā)的不熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于(yú)伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺(yì)术经验(yàn)，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发(fā)议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎ熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了o)妙交织运(yùn)用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了(le)封建制度(dù)束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季(jì)如约而(ér)至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人(rén)特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候(hòu)，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)由北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句(jù)子的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按照一(yī)定的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了(le)季节(jié)的标志，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大(dà)自然的这些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自(zì)然的(de)变(biàn)化，发(fā)明了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似(shì)是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开(kāi)时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了，而(ér)今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年(ni熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了án)岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值青春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这(zhè)位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军(jūn)楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免是(shì)白头(tóu)老翁(wēng)的(de)今(jīn)日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下层的(de)男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的(de)东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒(shū)发了(le)对美(měi)的(de)短暂(zàn)和生命的(de)有限的感慨，从而(ér)增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华(huá)热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝的(de)无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人(rén)生(shēng)青春不(bù)再(zài)的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数(shù)的(de)限制，更由(yóu)于(yú)要包括所有不能(néng)掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情(qíng)他(tā)的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺(yì)术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术(shù)上的(de)突(tū)出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一(yī)个女子向(xiàng)遗弃她的(de)情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不(bù)拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一(yī)路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的季节(jié)时(shí)令(lìng)而(ér)活(huó)动(dòng)的，其活(huó)动与(yǔ)气候变(biàn)化息(xī)息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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