古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(wwe是什么意思，wwe是什么意思网络用语qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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