柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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