柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型刚结婚是不是会天天做装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律刚结婚是不是会天天做，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi刚结婚是不是会天天做)来解释(shì)！

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