韩国三(sān)大(dà)娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻(wén)已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星(xīng)期(qī)，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博(bó)网友的注(zhù)视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化(huà)最大的则(zé)是(shì)韩(hán)国的女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团(tuán)也是(shì)昙(tán镇关西是谁，镇关西是谁打死的)花一现(xiàn)，完全没(méi)有机(jī)会和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了(le)第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试(shì)了各种音(yīn)乐风(fēng)格(gé)。甜美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的(de)少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一(yī)批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多(duō)数(shù)都(dōu)是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国际上(shàng)的(de)高速(sù)发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力(lì)的(de)女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范(fàn)围内的爆(bào)火，让(ràng)她(tā)们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们(men)经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员(yuán)允(yǔn)儿(ér)在之后的(de)综艺节(jié)目(mù)里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光(guāng)棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示(shì)对少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还(hái)在持续高涨，韩(hán)国国内的女(nǚ)团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占绝大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着(zhe)力(lì)于(yú)用强势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男(nán)性(xìn镇关西是谁，镇关西是谁打死的g)粉丝的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走(zǒu)性(xìng)感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在(zài)她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的(de)审(shěn)核(hé)，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉(ròu)的(de)标签。

性(xì镇关西是谁，镇关西是谁打死的ng)感风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的(de)市(shì)场上，得女粉(fěn)者才(cái)得天(tiān)下(xià)。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩(hán)国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学(xué)教(jiào)授韩(hán)国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大的(de)营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大(dà)众的凝视(shì)。少(shǎo)女时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的(de)女(nǚ)团展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露(lù)面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造(zào)人(rén)格独(dú)立(lì)的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示(shì)，女团(tuán)的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国(guó)和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入(rù)更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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