古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，卯怎么读，卯足劲是什么意思解释山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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