古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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