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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗(dé)章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗yī)乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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