柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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