古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而马云的钱属于个人吗写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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