柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解释！

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