雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语(y黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗ǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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