雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间>

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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