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  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。中戏明星有哪些明星,中戏明星有哪些名单>

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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