雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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