古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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