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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思)典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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