雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词