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塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必须(xū)降一个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有(yǒu)个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门(mén)介绍(shào)），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要(yào)的(de)与众不(bù)同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了(le)爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士(shì)乐队来(lái)说，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是(shì)它的(de)发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人(rén)的(de)音乐家。