雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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