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母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移(yí)民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立(lì)即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代(dài)则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一些比较重(zhòng)要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸果(guǒ)的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么(me)概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答(dá)复，你就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不规(guī)则的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的(de)部(bù)分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和(hé)声(shēng)可以说是完全(quán)建立(lì)在传统和声的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐(lè)器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的(de)音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的有力(lì)音响和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也(yě)加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组、铜管组和(hé)木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大(dà)特征是(shì)它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不(bù)会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变(biàn)化是多么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的(de)揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。