古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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