柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方(yī)乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方