古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shu一般手机电池多少毫安 4000毫安电池算大吗ǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。<一般手机电池多少毫安 4000毫安电池算大吗/p>

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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