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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xi气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别è)的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。<气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别/p>

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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