雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思p>

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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