雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念