古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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