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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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