雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的(de)作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好(hǎ什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗o)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗p>

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗