柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chá齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式i)科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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