雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的p>

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(k四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的è)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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