南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向(xiàng)外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多(duō)种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的(de)运(yùn)动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身(shēn)击(jī)捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外(wài)方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方(fāng)法：用左手(shǒu)指将弦(xián)身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则较(jiào)夹(jiā)弹(dàn)快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般(bān)作八声(shēng)，有的作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四相到六相；从(cóng)无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特(tè)点的(de)不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏(zòu)技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的存在(zài)和发展，构成了(le)琵(pí)琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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