雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎的竟(jìng)在(zài)表情达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么