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gta5怎么切换角色 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

gta5怎么切换角色  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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