柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B三大球和三小球分别是什么 三大球的起源小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎ三大球和三小球分别是什么 三大球的起源o)不到(dào)什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(三大球和三小球分别是什么 三大球的起源huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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