春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又(yòu)有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应(yīng)该(gāi)怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)落花(huā)前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的(de)未(wèi)来(lái)不免是白(bái)头老翁的(de)今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加以典型化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗(shī)的意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的(de)生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限(xiàn)的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了(le)！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精(jīng)警(jǐng)的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了(le)时光流(liú)逝的无情(qíng)事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春(chūn)不(bù)再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可(kě)以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于(yú)七(qī)言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包(bāo)括(kuò)所有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人特(tè)有的(de)花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一(yī)候(hòu)一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而(ér)活(huó)动(dòng)的(de)，其(qí)活动与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗(jié)果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落(luò)；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节(jié)律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二(èr)候樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李花(huā)而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东(dō爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗ng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希(xī)夷(yí)《代(dài)悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的(de)未来(lái)不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上(shàng)是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易(yì)老(lǎo)、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落(luò)花(huā)风”则揭(jiē)示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工(gōng)整的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段富(fù)贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过(guò)描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的(de)乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情事(shì)实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命(mìng)运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映(yìng)人们爱(ài)惜(xī)诗(shī)人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝(cháo)近(jìn)体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年(nián)进士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国(guó)人特有的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也(yě)就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白(bái)意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人(rén)们把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对应(yīng)的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗