雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义)一般(bā苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义n)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义