古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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