柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(g正、异、新，正异新的区分āng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科正、异、新，正异新的区分夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科正、异、新，正异新的区分集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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