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　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美(měi)国(guó)现代舞(wǔ)，是一(yī)种急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个人经(jīng)历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅(chàng)殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲家雀是国家几级保护动物大山雀是国家二级保护动物吗究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主要集(jí)中(zhōng)在新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基(jī)本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的(de)音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐(lè)大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一(yī)辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置(zhì)不规则(zé)的(de)旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低(dī)音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说是完(wán)全建立(lì)在传统和声的(de)基(jī)础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量最大(dà)的(de)乐器之一(yī)；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征(zhēng)；钢(gāng)琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆(yuán)号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵(líng)活(huó)，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲(qū)乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使人(rén)们绝不(bù)会将它(tā)们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异(yì)效果的(de)重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力(lì)的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速(sù)度(dù)由慢到(dào)快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临(lín)近结束(shù)时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅(fú)度和(hé)速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住在美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句(jù)