南音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前(qián)方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速度和(hé)力度(dù)在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉(jué)的。

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　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民(mín)族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是(shì)在指关节(jié)的(de)运(yùn)动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作(zuò)向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带与前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无(wú)名指搔(sāo)弦(xián)），这(zhè)是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基(jī)础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声(shēng)，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作(zuò)八(bā)声，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派的形成，是因(yīn)其(qí)演(yǎn)奏技(jì)术演奏方法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚提(tí)高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派(pài)的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不(bù)可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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