古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(z地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码hōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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