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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出(c光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词hū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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