古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款p>

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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