古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。武警能打过特警吗p>

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(武警能打过特警吗huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐ武警能打过特警吗n)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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